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蔡志忠闭关十年"编教材" 看漫画可学相对论
[ 录入者:红人 | 时间:2009-11-12 16:26:02 | 作者: | 来源: | 浏览:3189次 ]

——以“巧”克“力”


    2009年10月13日正式“出关”的台湾漫画大师蔡志忠近日来到广州,在位于北京路的联合书店与读者见面。原来,他“闭关”十年的主要工作竟然是“编教材”!

蔡志忠漫画飘逸幽默



    “闭关十年,我画了16万张画、写了1300万字、做了4万格PPT。”面对大家讶异的目光,蔡志忠笑着说:“这没什么可怕的啦,做自己喜欢的事情你就不会觉得累,就不会不想去做。”他提到,去年有段时间他每天都要工作16个钟头,趴在电脑面前做,做着做着就睡着了。等醒来继续做,床就在身后他也没有想到去躺着睡。
    “自从2007年12月学会电脑之后,我每天上网,找了100个网站,不停地去看。”蔡志忠慢条斯理地说话,仿佛在讲述一个很古老的传说,“我现在收集了很多资料,从文艺复兴到印象派的画都在看。”他说着,便打开随身带着的电脑,给记者看他创作的作品。
漫画教学生学物理
    今年9月29日,蔡志忠在杭州创立了巧克力国际动漫有限公司,引人关注。“我们取这个名字的用意就是以‘巧’克‘力’。也就是说,无论我们现在如何,只要心存改变,每个人都有能力重新打造自己,使自己更厉害十倍、百倍!”
    蔡志忠说,目前他已经制作了13集的《西洋美术史》动画片,将于一年之后公映。“我更希望能用简单易懂的方式让学生进行学习,我最厉害的是物理,如果看我的漫画,人们学物理会更快。”说完,蔡先生播放了一部关于宇宙的动画给记者看,果然,色彩明丽的图片配合简单易懂的文字,使牛顿定律等物理知识掌握起来更轻松。他说,已经画好了《东方宇宙》等关于相对论、微积分的漫画草稿,很快就会出版。
孩子没有梦会很累
    当记者问到闭关十年中最大的收获是什么时,蔡志忠说精华都在这次推出的4部新作中。“《漫画天才巧克力》是给妈妈们看的,教她们怎么发现孩子的优点;《漫画天才计划》是给小孩看的,让他们找到自己的优点。”
    蔡志忠十分坚持自己的想法:我们成为什么,是因为我们相信什么。他说,父母望子成龙成凤可以理解,但坚决反对父母“以爱的名义拿起皮鞭”:“如果真的爱他们,就不要强迫自己的孩子去做他们不愿意做的事情,这样他们太累了。只有找到自己的梦,才不会累。”


蔡志忠:好为人师是人的本性
——沉寂十年的台湾漫画家推出新作接受专访畅谈漫画创作趋势

 

  近日,著名漫画家蔡志忠的《漫画佛家思想》、《漫画道家思想》《漫画天才巧克力》《漫画天才计划》等七部新作由商务印书馆出版。作为一名华人漫画家,蔡志忠是极少数成功打入漫画大国日本、韩国,并分别在这两个国家销售出三四百万册图书的华人漫画作者,他的著作被译成多种语言在世界范围内出版。此前,他“闭关修炼”达10年之久,如今携新作复出,在京接受本报记者专访。
人物名片
  蔡志忠,台湾漫画家。1948年生于台湾彰化,15岁辍学到台北,开始连环漫画创作。1971年出任光启社电视美术指导,1977年创立远东卡通公司,1981年另创龙卡通公司。1983年开始发表四格漫画作品,1999年获荷兰克劳斯王子基金会奖。蔡志忠致力于研读中国古籍和佛书,漫画代表作有《庄子说》、《老子说》、《漫画史记》等,作品翻译成20多种文字在多国发行。
  描述成功秘诀 内容永远是王道
  新京报:你的漫画在世界各地都有传播,具体情况是怎样的?
  蔡志忠:总共译成了45种文字,卖了4000万本,卖得最多的是中国大陆,有2000万本,第二多是中国台湾和日本,超过了400万。欧洲出得最多的是法国,出了10本,意大利、德国出了4本。
  新京报:外国读者对你的漫画有什么评价?
  蔡志忠:并不是每个国家把我所有的书都出了,瑞典有两个出版社连续出两遍《禅说》,挪威还要出《六祖坛经》。“禅”对西方有很大的吸引力,第二个是“道”。我的书卖给外国最多的就是《禅说》,第二名是《老子》。
  新京报:我特别想听你评价一下台湾其他的漫画家,这些年来朱德庸、几米、敖幼祥先后进入大陆,你怎么看他们?
  蔡志忠:台湾每个人有自己引以为傲的特色,这一点很好。我走这个路,几米、朱德庸走那个路,没有人会说朱德庸画上班族很红,你赶快来画另外的上班族吧,没有这样的,好像每个人都觉得那很丢人。大家可以看到,台湾就区区不到10个漫画家,每个人都走出不同的路来。
  新京报:这倒是一个很有趣的现象。
  蔡志忠:大陆漫画的类型比较少。像我1989年来大陆,看到漫画基本都是生活中“破四旧”、“讽刺坏习惯”之类。我们知道,今天的漫画家就是昨天的读者,他昨天爱看什么漫画,今天就画什么漫画。今天的漫画大部分都是日本漫画的影子,这是因为他们都是看日本漫画长大的。我们不大一样,台湾聚集了全世界很多漫画家的书,因此我接触的漫画范围比较广。
  新京报:画了这么多年漫画,你觉得漫画的功能和独特性在什么地方?
  蔡志忠:漫画如果以我的定义就是没有边界,它好像漫游那样,怎样都可以。对我来说,漫画是我的一种表达语言,就像诗人通过他的诗,小说家通过他的小说,每一种表达方式,技巧都不一样。我画漫画这么久,突然写文章,我都写得支离破碎的。漫画不用交代过程、讲对白,所以我就不会写文章。
  新京报:你认为自己成功的关键因素是什么?
  蔡志忠:内容永远是王道,很好的内容,很久都会需要。比如一个笑话本身不好笑,画出来也还是不好笑。成为一个优秀的漫画家有三个条件:会画漫画,会改编故事,会用画面讲故事。这三者当中,最重要的就是用画面讲故事的能力,第二就是编故事的能力,第三个才是会画画。如果只有用画面讲故事的能力,可以不需要画。像日本很多漫画家会讲故事,就是打一个非常潦草的草稿,让助理去画出来。如果我们只会编故事,我们可以成为著名小说家,或者编剧家,如果只会画画,就只能当人家的助理。仅仅画得好不是漫画家,漫画书毕竟是一本书,只是透过画画来表达故事而已。所以,任何一个漫画家最重要的是要读很多书,看很多电影,自己要会编很多很多故事,要用嘴巴讲故事给别人听,如果你用嘴巴讲故事别人都不想听,根本不需要很多时间去把它画成漫画。
论漫画者素质 知识面一定要广
  新京报:近年来,你的漫画领域拓展得特别广泛,除了原来的文化、文学、思想之外,现在也涉及到一些数学、物理、教育方面,你是否认为,漫画可以表现任何内容?
  蔡志忠:我更担心一点,等到有一天小学教育没有书了,就用一台电脑,甚至电脑也不必带了,学校变成视讯教育,那样的孩子长大以后,书店就不存在,出版社也不存在了。今天的小孩,从小就是看影像长大的,对图像的识别能力和需求比文字强很多,因为图像才能进入实境。我在日本看到新闻,一个日本留学生跟一个西班牙女生去法国,他带她回家,然后把她射杀,胸部切一块肉,大腿切一块肉,放在冰箱当零食吃。日本的一家周刊拍了那张照片,真的很恐怖,一个字都不用写。文字无法描述得这么真实,通过图片就能说尽一切。当然,漫画跟照片不一样,但漫画也可以不需要文字,将很难的问题表达得很简洁,让读者自己去想。
  新京报:你在演讲中非常强调创造性的思维和正确的方法,并认为自己15岁退学并获得成功的经验,可以被大多数人借鉴。我想,像你这样的例子可能还有一些,但毕竟是少数,传统教育虽然有缺点,但是就不重要了吗?
  蔡志忠:我没有否定传统的学校教育,我是非常鼓励读书的,只是说,我们不能只是在学校学习,我们随时随地都可以学习。看书,从小学一年级到大学四年级加起来不会有特别多。我的家所有的墙面都是书架,我最少看过两万多本书,其中包括8000本漫画书。我不认为书一定要非常经典,应该什么书都看,每种语言的表达都不同,甚至每个作者讲故事的方法也不同,同样的插画,每一个讲故事的人都不一样。我们看了这么多的书,才不会走在昨天和今天,可以朝向未来。比如,作家都喜欢从晚上一直熬夜到两三点,其实他是从昨天一直走到现在,我都是吃了晚饭就睡觉,第二天早上什么都不看,所以我是从现在开始朝向未来,从来都没有昨天。一个作者应该是从现在朝向未来,无论是漫画家,或者是诗人、作家。画家也一样,如果他画猴子有名了,然后老画猴子,那跟自己盗版自己的昨天有什么不同?
论漫画选题 看不明白的典籍不画
  新京报:我最早看你的漫画是上世纪八九十年代的《禅说》,印象非常深。在你看来,你是把这种历史文本进行创造性转化,还是完全你自己全新的一种创造?
  蔡志忠:那套书有二十多本,只有《禅说》一本里的很多内容是我编的,我怎么敢去改老子的思想呢?作为一个漫画家,我只是把人家讲的精神透过我的方式表达出来。比如说微积分,我描述都来不及,怎么会自己讲呢?我只是用自己的方法,让读者抵达微积分那个“道”。
  我们看到很多人都在讲佛经,其实都是在讲他自己的观点,他只是把佛陀当作商标,借壳上市,都在表扬自己,讲自己的精神。《禅说》里面有很多是我编的公案,所以少林寺的僧人就对我说,蔡志忠,你自己编公案。我说,我自己编的公案比较有趣。
  新京报:十年前,你为什么决定“闭关修炼”?
  蔡志忠:我1990年移民到温哥华,然后觉得很对不起养育我成长的土地,所以我就回来了。那时候开始思考我到底要对大家做什么,我以前没有这个想法,我以前认为,一朵花爱开会开,一棵树会长就长,我们就应该因为它受益。特意要为别人做点什么,这对我来说是不恰当的想法。
  我就决定画佛经,研究了三年佛经。此外,我还买了大量佛像。为什么买佛像呢?因为我不知道要把释迦牟尼画成中国式,有胡子,穿了通袍的样子,还是画成印度式的,在树林里面,很年轻的模样。后来我又对物理学产生了强烈兴趣,一口气看了100多本,第一年就是看书,然后思考,第二年就开始进步,第二年我就开始写高等微积分。
  新京报:你这次跟商务印书馆合作涉及的中国传统思想典籍,包括《漫画佛学思想》、《漫画道家思想》和《漫画儒家思想》等等,这就涉及到对中国传统文化的理解问题,你怎么保证自己传递的信息是准确的?
  蔡志忠:台湾开始出版的时候,有很多媒体朋友一直问这个问题,我说我从庄子开始画起,我一生跟他的个性、观点都几乎一样,我不是自己抬高身价,跟他并驾齐驱,只是他的观念、思想最契合我。在诸子百家当中,庄子是第一个用寓言去讲故事、讲很深道理的人。我只画我同意的,能感动我的,我理解的。庄子21万个字,大概有一万个以上的故事,我只画了区区一百个故事,我一定画我懂的。好像到现在还没有一个人质疑我画得有什么不对,只是有人说,这么区区一个漫画书能代表庄子吗?我说当然不能,我只是用比较简单的方式,带领读者越过一个门槛。


  新京报:中国的传统典籍诠释起来会比较麻烦,比如,就这么一句“道可道,非常道”,就有很多种解释,在你身后是否也有一个学术上的专家团队?
  蔡志忠:我没有。台湾读书特别多的一定不会超过五个人。李敖当然是读书比较多的,但是类型可能不如我。我读的书很广博,什么都读。
  你看我出版的书,比如讲到佛陀思想,我一开始并没有去读佛陀,我是读雅利安人什么时候到印度,他们怎么去的,那个时候印度的文化是什么,宗教是什么,神祈是什么。接下来,我了解了印度宗教的变化过程。我想了解,佛陀在反对什么。他说凡是跟苦无关的就不说,所以我就只讲苦的生,苦的灭,我只讲释迦牟尼思想,不讲别的。我画孔子也是这样,你注意看,我一定先从孔子的一生画起。
说自身能力 本性好为人师
  新京报:你甚至说自己有十个专长,漫画只是十分之一,但是其他方面的专长,好像知道的人还不多。
  蔡志忠:我是2006年全亚洲桥牌第一,家里有121个冠亚军杯。我有3381尊铜佛,如果你拿来一尊铜佛,我能够判断它是哪一年生产的。
  新京报:据我所知,在人文科学领域,自学成才的例子比较多,而现代的自然科学研究,真正有建树的大科学家,很少有完全通过自学成才的。所以我对您物理和数学上的造诣表示怀疑。
  蔡志忠:不只是你怀疑,全世界的物理学家都怀疑。所有最伟大的发现都是在独立一个人的时候做出来的。牛顿还是一个商业大学的学生时,因为得病回到乡下,23岁那一年他思考光学和万有引力和微积分,不是别的老师教他的,他也不是在哪一个机构的。任何最伟大的发现都是靠一个人。
  新京报:你用漫画来表现数学、物理,显示你对自己的才能极其自信,而且有一种好为人师的迹象。你是否认为,自己做什么都能够成功?
  蔡志忠:当然可以呀,只要做你自己擅长的,最喜欢的,就有机会成功,当然要有自知之明,你要知道你到底要什么。比如有一次我在飞机上看到,一个老太婆要去巴拉圭,身上挂着块牌子,写着巴拉圭的地址。同飞机的台湾女生问那个婆婆,你知道怎么去吗?那个老太婆说不知道。你以为她到不了,她一定到得了。所以我们在做的事都可以达成。我做什么事情从来都不考虑告诉朋友,我不需要让人知道我很厉害。我本来以为去年会死,但没有死,我就想死掉以前把我的经验留下来,我们今天看所有的书不是这样吗?好为人师是每个人的原始欲望。人类社会之所以成立,是大家互相帮忙,把自己知道的告诉不知道的人,人类的智慧就在这里,我只是提供我的方法。
  谈漫画业前景 要结合多方力量
  新京报:你对漫画行业的发展情况有什么看法?
  蔡志忠:中国大陆一定会出现完全属于本土的漫画家,但是,漫画出版社的编辑是很重要的,他们应该非常理解市场。我曾经见到日本讲谈社的单行本主编阿久津胜,我说你告诉我,你们《少年画报周刊》已经出版了几十年,怎么做到的?他说他们的运营就像一列火车,什么时间出发,什么时间到达,都有精确规划。他说《少年画报周刊》定位就是有趣,而且有益。
  还有日本最受欢迎的杂志是集英社的《少年跳跃》,他们的宗旨是勇气、友情、胜利。所以集英社的书出的就是《灌篮高手》、《圣斗士》、《七龙珠》,一定是一个主角,通过他的勇气去达成一个任务,是全世界所有读者都喜欢的故事。《少年跳跃周刊》卖得最好,最高的时候卖860万册,讲谈社《少年画报周刊》是310万册。
  新京报:那么,漫画编辑和漫画家究竟是什么关系?
  蔡志忠:这个问题我也问过阿久津胜,我说请你告诉我,一部漫画书编辑的主导能力比较大,还是漫画家比较大?在台湾,编辑只是决定要不要这个漫画,是否出版,最重要还是漫画家。他说,在日本是编辑主导比较多,因为编辑才了解未来的趋势。比如他们每个礼拜会了解,读者最喜欢哪一篇,最喜欢哪个主角,原因是什么,读者的兴趣是什么。编辑发现,读者恋爱的年龄在降低,以前高中才恋爱,现在初中就恋爱,还知道女生最喜欢周末打扮得很时尚去看演出、跳舞,男生最大的梦想就是有一部摩托车,然后骑很快。所以,他们就编了一个故事,男女同校,初中谈恋爱,女生喜欢跳舞,男生骑摩托车。然后找适合的编剧,找适合这样形态的漫画家来画,就编出一套书来。编辑知道,这是两年后的趋势,所以现在就开始登,登到两年以后,趋势都发展成这样,好像这个趋势是这个漫画带领起来的,其实不是,因为他们知道未来的趋势是什么样的,所以就接轨它,就造成很大的轰动,这部漫画书就叫做《横滨的故事》。
  新京报:但是,国内出版界很少有这样的编辑。
  蔡志忠:中国大陆要出现自己的集英社,那必须要加强编辑力量,甚至一些退休的集英社的编辑来做先导,这是必要的。如果出版社的漫画编辑连漫画为什么好看都搞不懂,他怎么知道这个漫画是不是受欢迎?怎么能编辑出读者爱看的漫画?编辑一定要是最热爱漫画的读者,他才会知道这部漫画为什么吸引人,后来会怎么样。说厉害一点,漫画要像尼古丁、海洛因,不看不过瘾。我画漫画倒不是这种,而是比较有趣、有益,像维他命,吃维他命有益身心健康。


 

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